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亚洲意识与亚洲经验:亚洲美术策展人论坛观点

2013-9-28 18:02| 发布者: southacademic| 查看: 11179| 评论: 0|原作者: 罗一平|来自: 广东美术馆

摘要: 本届亚洲美术策展人论坛是以“亚洲意识与亚洲经验”为主题,这一主题可以生成两个子议题:什么是亚洲,什么是亚洲意识。对这两个子问题的回答,关系到各国策展人如何认识亚洲的艺术现状和发展趋势,以及如何通过展览 ...

      本届亚洲美术策展人论坛是以“亚洲意识与亚洲经验”为主题,这一主题可以生成两个子议题:什么是亚洲,什么是亚洲意识。对这两个子问题的回答,关系到各国策展人如何认识亚洲的艺术现状和发展趋势,以及如何通过展览策划呈现亚洲艺术自身的特点,从而推动亚洲艺术的发展,意义重大。

  首先,我们提出这样的思考:什么是亚洲?亚洲是地理位置上的亚洲还是经历了持久稳步的历史演变而导致文化认同方面的亚洲?比如欧盟建立在文化认同的基础上,我们亚洲能否成立共同文化的共同体,或是亚洲艺术联盟类的共同体。

  在“什么是亚洲”这一问题的基础上,我们进一步追问“什么是亚洲艺术?”由于亚洲各国之间的宗教信仰、政治、经济不同,亚洲艺术的艺术实践形态必然不同。“亚洲艺术”能够展现出共同的“亚洲文化”特征,亚洲是否具有整体的艺术发展线索并以此呈现出清晰的亚洲艺术面貌。

  以上两个基本问题又可以引发两个涉及亚洲当代艺术情境内外两方面的子问题。对内而言主要是指亚洲各国之间的文化认同,比如说亚洲人如何认识自身,如何认识亚洲的民族与民族之间关系的建构与被发现,如何认识亚洲当代艺术对民族性与“他者”关系的反映,以及亚洲当代艺术如何表现出本国国情所形成的价值主张、本体主张、程序主张和规范主张等问题。

  对外而言,亚洲当代艺术面对以欧美为中心的艺术架构,我们是否需要摆脱西方系统化的模式而确立一个新的亚洲艺术形象,如果需要又如何实现。这些问题既是亚洲各国彼此之间十分复杂的、独特的问题情境,也是亚洲共同的文化问题,对这些问题的叩问与解答,使得每个亚洲美术馆在展览策划当中、每个亚洲艺术家都留下了深刻的烙印。

  从当下的历史情境来看,亚洲美术的发展无疑处在三个由高到低的层次:经济的全球化、亚洲的认同、作为民族国家而存在各个独立国家的发展。从理论上来说,亚洲各国美术的发展都必然同时触及这三个问题。但是从近几十年亚洲各国艺术展览的呈现来看,清晰地说明一个事实,亚洲美术馆界和亚洲的策展人更偏于关注第一和第二个层次的问题,即经济的全球化和民族国家而存在各个独立国家发展的问题。

  然而,目前没有一个感召力的概念去思考亚洲的问题,思考亚洲艺术的问题,亚洲的策展人更应该用东方而不是用欧美的想象去策划他们的展览、阐述他们的理论。如果我们从后殖民的语境来考察亚洲美术的话就会发现亚洲策展人在西方化与抵制西方化的冲突和矛盾中所付出的巨大努力,而正是这种努力从整体上影响到亚洲艺术的发展。亚洲的艺术特征并不是通过亚洲各国之间的交流、碰撞和影响的方式所建构起来的,更不仅仅是亚洲各国的艺术家和策展人的一种整体的亚洲意识,而是各国的美术馆和策展人以这种意识去自觉,用亚洲意识的自觉去策划、研究与亚洲认同相关的艺术创造,从而形成区别于西方艺术形态的艺术观念。

  目前,亚洲各国的艺术家、策展人几乎不太关注亚洲其他国家的艺术创作和发展,因为他们把全部的精力都用于应对西方的挑战,以及由这种挑战而引发的对本国社会、思想和文化等问题的思考。

  造成这种现象的深层根源是亚洲各国的现代转型,包括当下的社会发展,在很大程度上仍然是以西方世界为参照原型。这种总体的趋向也在根本上决定了亚洲各国在艺术上的总体特征。所以,亚洲各国艺术家、策展人对亚州的忽略,完全是由他们总体的社会目标决定的。

  尽管在中国美术发展中,近十多年来我们很重视与亚洲各国的艺术交流,但是总体上说,我们却很少在策展层面上与亚洲的美术馆、亚洲的策展人形成真正相互影响的关系。长期来看,这一状况所带来的必然结果就是亚洲的艺术越来越像欧洲的艺术。这些年他考察过欧洲很多美术馆,一个明显的感觉是,亚洲尤其是中国的艺术家和西方的艺术家对艺术的理解和表达,从总体上看已经不存在很大的差异。

  这些是第九届上海双年展、第三届广州三年展以及台湾美术馆举办的亚洲艺术双年展等案例图片,这些都说明20世纪以来,中国艺术在向西方学习的进程已从滞后发展到了进步的阶段。从中国艺术与西方艺术趋同性的水平来看这一现象,无疑是一种进步,尽管这种进步是以牺牲本土文化特征为代价的。事实上,亚洲各国由于对西方开放的程度和认同所产生的差异,都在不同的历史时间达到这一阶段,如日本和韩国的艺术就比中国更早地进入与西方同步的历史现状,我们可以看看这些日本艺术家和韩国双年展的图片。

  当我们站在这一立场来考察亚州的现状和未来,也许就会提出各种美术发展的方案和设想。而其中,提倡一种与西方相区别的亚洲意识、亚洲经验,能否促进亚洲艺术的发展和进步,这是一个值得深入讨论的问题。

  此次广东美术馆举办“亚洲美术策展人论坛”,看到的是契机之外发展的共性问题。在西方作为“他者”,仍支配亚洲各国艺术发展的这一点上,亚洲则成为了一个整体。2011年广东美术馆举办的第三届三年展启动展,这里有日本的艺术家、有韩国的艺术家、印度的艺术家。第四届广州三年展的启动展,广东美术馆还整体引入了板块移动、东盟与中国10+1的专题板块。第四届广州三年展为例,展览的主题为“见所未见”,策展人再次把亚洲、欧美一线艺术家聚合在一起,表现出更为宽广的全球化视野,充分显示了广东美术馆向国际转型的思路。

  今天中国美术馆和广东美术馆联合举办以亚洲意识与亚洲经验为议题的策展人论坛,思想的路径设定为从亚洲人看亚洲,到欧美人看亚洲,到世界看亚洲。这并不是以亚洲意识来对抗西方的话语权,而是希望通过论坛真正触摸到亚洲艺术的本体问题,撇开西方既有的语言定式,在亚洲自身的问题上找到亚洲艺术的共同点。

  广东美术馆举办亚洲策展人论坛的另一个目的是为2015年举办首届“亚洲美术馆双年展”做前期准备,他们希望通过这个论坛增强与亚洲各国美术馆界的沟通与合作。通过碰撞和交流达到资源共享的最大化,包括确定展览团队、形成策展思路、提名艺术家参展等方面。

  广东美术馆希望通过本次论坛和双年展,让亚洲的美术策展人,能以亚洲为支点,根据亚洲本土文化的丰富性、差异性,重新建立亚洲整体背景下的协调机制,在全球范围内塑造亚洲的艺术和学术形象,探求亚洲艺术策展人的新思路,寻找亚洲存在的普遍艺术特征和艺术行为。在这一点上,今天在广东美术馆举办亚洲意识与亚洲经验为主题的亚洲美术馆策展人论坛,以及广东美术馆拟在2015年主办首届亚洲美术馆双年展,就是各国策展人自己向自己发问,也是广东美术馆在向自己挑战的一次实战经验。

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